现代中国画坛画牛大师——李可染传略
李可染像
李可染(1907-1989年），原名永顺，江苏徐州人。中国近代杰出的画家、诗人，曾任中国美术家协会副主席、中国画研究院院长，为画坛宗师齐白石的得意弟子。擅画山水，别具一格；尤善画牛，掬态十足。李可染画牛与齐白石画虾、徐悲鸿画马、黄胄画驴，被称为20世纪“中国水墨画四绝”。
李可染——《牧童骑牛图》
一、孺子可教，素质可染
1907年，李可染出生于江苏徐州一个平民家庭。父亲是乡下贫农，逃荒到徐州改做厨师，母亲是城市贫民。李可染童年酷爱戏曲绘画，常用碎碗片在地上画戏曲人物，博得邻人围观。1914年，李可染入私塾，在课堂上写字画画，塾师宠爱，不加阻止。1916年，李可染入徐州"吴氏兄弟小学"读书，小学图画老师王琴舫见他聪慧好学，赞曰:"孺子可教，素质可染"，给他取学名可染，后逐以学名行世。
李可染——《漓江胜景图》
1920年暑假，李可染游徐州城垣，俯瞰快哉亭，见集益书画社数位老画师正在作画。他伏窗观望数日后登堂入室，拜徐州画家钱食芝为师，开启书画启蒙，初习清初“四王”之一王翚（字石谷）一派山水。1923年，李可染入上海美术专门学校普通师范科，学习图画两年。此间，得见吴昌硕真迹。在学校一次纪念会上，听康有为演讲，得知中国唐宋绘画是世界艺术的高峰，激发其斗志，立志献身绘画艺术。1925年，李可染以王石谷派细笔山水创作的中堂名列毕业作品第一。刘海粟校长为之题跋。是年回徐州，在第七师范附小和私立徐州艺专任教。
李可染——《黄山记游图》
1929年，李可染以优异的成绩考入杭州西湖国立艺术院，破格录取为研究生，师从林风眠、法国名画家克罗多两位教授，研习西画，同时自修国画，研习美术史论。同年，杭州"一八艺社"成立，李可染为"一八艺社"最早成员。1931年5月，杭州"一八艺社"在上海举行习作展，鲁迅为展览写《一八艺社习作展览会小引》，李可染作品始受注意。1930年至1932年期间，"一八艺社"成员先后被迫离校，李可染得林风眠先生暗中保护，给予路费资助，离开西湖，回到徐州。1932年，李可染在徐州举办第一次个人画展，创办"黑白画会"。大幅《钟馗》入选南京第二届全国美展;同年，在徐州美术专科学校任教。1935年，李可染游泰山，至北平故宫博物院观赏历代名画。
李可染——《归遇梅花开》
二、投身抗日，潜心画牛
抗日战争爆发后，李可染积极投身于民族救亡活动。他在徐州民教馆创办了抗战宣传室，同时创作了黑、绿两色石印的抗战画报，李可染一人创作起稿，7位学生紧跟着上色、书写美术字标题，完成了上百幅画报，由青年学生们张举游行，协同抗战文艺宣传队，在城乡巡回展示，以唤起民心，齐心抗战。1937年，李可染入郭沫若主持的政治部第三厅，在武汉等地画抗日宣传画。1938年，李可染赴武汉，先后在周恩来、郭沫若领导下进行爱国宣传活动。
李可染——《迎春图》
1939年，为表达国仇家恨，李可染完成宣传画《是谁破坏了你的快乐家园？》1940年，李可染住在重庆金刚坡下的赖家桥，由抗战宣传活动转回中国画研究，潜心于水墨的写生。他以邻居农民家的小男孩天天早上赶牛出去，黄昏时把牛再赶回为题材，联系举国上下全民抗战的时代背景，开始了牧牛图的创作。当时中国国力羸弱，战争需要国人有一种坚韧不拔、任劳任怨、勤勤恳恳、脚踏实地的牺牲精神。为了鼓励国人具有这种精神，需要塑造一个艺术象征，这个象征就是牛，每个中国人都熟悉的动物。
李可染——《牧童戏牛图》
李可染从牛的习性中领悟到自己向往的民族精神，民族性格以及民族气魄。李可染画牛得到郭沫若的肯定，并发现其精神上的象征意义，便写诗盛赞牛的品格，称牛为“国兽”。1944年，《李可染水墨写意画展》在重庆举办，徐悲鸿作序，老舍撰写《看画》一文，对李可染的水牛图表示称赞。李可染画的牛极富生活情趣，或行、或卧、或凫于水中;牛背上，稚气的牧童悠然自得，或观山，或引吭，或竞渡，寥寥数笔，便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景。这与他长期深入生活、静观默察，对牛的动作习性熟稔于心，不无关系。
李可染——《雪牧图》
“牛也，力大无穷，俯首孺子而不逞强。终生劳瘁，事人而安不居功。纯良温驯，时亦强犟，稳步向前，足不踏空，形容无华，气宇轩昂，吾崇其性，爱其形，故屡屡不厌写之。”这是著名画家李可染多次题写在他的以牛为主题的作品上的跋语。李可染不仅画牛，还把自己的画室命名为“师牛堂”。不管是激励抗日将士奋勇杀敌，还是鼓励国人俯首奉献，李可染用自己的方式大力宣传，坚持抗战，报效祖国！
李可染——《归牧图》
三、师从白石，终成大家
1946年，徐悲鸿主持北平国立艺专教务，此时尚在大后方的李可染同时接到北平和杭州两个国立艺专的教学聘书。考虑到自己心仪已久的齐白石与黄宾虹两位大师均在北平，他毅然选择了北平，为国立北平艺专中国画教授。1947年，李可染经徐悲鸿引荐拜访齐白石并提出拜师。可是李可染提出拜师请求后一直没有再访，他想筹备些重礼再拜。齐白石却等不及了，令四子齐子如前往问询，李可染道出个中缘由，齐白石说不必，于是令李可染与子如一齐行拜师礼。从此，李可染师从于齐白石，潜心于民族传统绘画的研究与创作。李可染从齐白石那里学到了很多东西。
李可染——《江山多娇》
在拜师齐门之前，李可染的绘画以人物为主，线条比较飘逸，画得也比较快，齐白石叫他练楷书，笔画慢一点，线条就沉稳。此后李可染的用笔才慢下来，在山水画中展现出了金铁烟云的气概，在牧牛画系列作品中更可以看出齐白石的影响。此后齐白石多次为李可染刻印并赠送名贵印泥，其中一方印刻一"李"字，字的旁边还有一个小圆点，李可染不明何意，白石老人告诉他：李可染旁边有一颗珍珠，意指可染夫人邹佩珠，可见老人的智慧与二人情感。1948年，李可染在北平举行第二次个人画展。
李可染——《漓江胜景图》
新中国成立后，李可染当选为中国美术家协会理事，任中央美术学院中国画副教授。他以“可贵者胆，所要者魂”，“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”为座右铭，进一步致力于中国画艺术的革新，使古老的山水画艺术获得了新的生命。1954年上半年，他进行历时三个月的长途写生，这是李可染山水画形态的转型期(1954-1965)的开始。1961年，李可染山水画室成立，其独特的山水画教学体系逐步形成。李可染的山水风格，不是以笔墨见长，而是参照西方绘画，是光与墨交融明显的艺术，在很大程度上与徐悲鸿的画马风格异曲同工。有人说，李可染的山水是徐悲鸿非正统思想在山水画中得以实现，是有一定道理的。
李可染——《江山揽胜图》
四、历经劫难，矢志不渝
1966年，"文革"开始，李可染被迫停笔。通过书法磨练基本功。1969年，李可染下放湖北丹江口干校，为时二年。1972年，李可染返京重新致力于中国画创作，为民族饭店作大幅作品《漓江》。1973年，李可染再作《漓江胜境图》，历时三个月完成。又作《树梢百重泉》，作为国礼赠送友好国家元首。1974-1975年，"四人帮"发动"批黑画、反击资产阶级黑线回潮"运动。李可染名作《阳朔胜境图》被指为黑画，横遭批判。原陈列于公共场所的李可染力作一律禁展。李可染身心受到迫害，但仍坚持习字，自创"酱当体"，笔势格局，重如碑拓。
李可染——《阳朔胜景图》
1978年，李可染当选为第五届全国政治协商会议委员。此后连续当选为第六、第七届全国政协委员。这段时间为李可染山水画的丰碑期(1979-1989)。他的山水深厚凝重，博大沉雄，以鲜明的时代精神和艺术个性，促进了民族传统绘画的嬗变与升华。1979年，李可染当选为中国美术家协会副主席、全国文联委员，并被任命为中国画研究院院长。1984年，李可染的《江山无尽图》获第六届全国美术展览荣誉奖。
李可染——《江山无尽图》
1985年10月，江苏徐州市修复李可染旧居，李可染捐赠其本人历年书画墨迹珍品40件。同年作《水牛赞图》。1986年5月，"李可染中国画展"在北京中国美术馆举行。这是李可染在世近70年笔耕生涯的最后一次展览，展出作品202件。1988年，李可染捐赠作品《雨过瀑声急》，以义卖所得4万美元赠予国际修复长城、拯救威尼斯委员会。1989年5月12日，文化部举行"著名国画艺术大师李可染先生为中国艺术节基金会捐款仪式"，表彰其捐款10万美元以促进中国艺术事业发展。12月5日上午10时50分，李可染走完了其丰富多彩的人生历程，享年82岁。
李可染——《无限风光在险峰》
