林保淳：武侠轶闻（五）上官鼎与武侠小说
在台湾武侠小说发展史上，「上官鼎」是一个很特殊的名字。
「上官」复姓，在百家姓中居于「司马」和「欧阳」之间，并不是常见的姓氏；但却是武侠小说世界中显赫的世家，饶具古典、侠义的气息。写武侠而以上官为姓，是非常符合武侠小说情味的。
「鼎」 是古代用以调和五味的器具，因而有「调和鼎鼐」之说；它也是象征国家的重宝，相传大禹聚九州贡金铸了九个鼎，夏、商、周代代相传，春秋时期，还引起楚庄王 的觊觎，欲问「鼎之轻重大小」。大禹的九鼎，《战国策》中颜率夸张的说，一个鼎要九万个人才拉得动，其分量之重，不难想象，故有「一言九鼎」的成语。三代 的鼎，一般是圆腹、两耳而三足的，因此我们常说「三足鼎立」――而 这显然是「鼎」的命意所在，刘兆藜、刘兆玄、刘兆凯三兄弟，共享这一笔名，合力撑开了自己一片武侠的天空。空军将军刘国运一门六博士，都是学理工出身的， 而这只鼎却跨越到文学界，兆藜写男女之情，兆凯写英雄演武，而文学根柢深厚、文字清新畅达，富于想象、巧于结构的刘兆玄，无疑是最关键的一脚。
上官鼎的「鼎」，或许在取名时也隐含着对自己未来武侠创作分量的期待。试看那个武侠小说正风起云涌的时代，1960年， 是台湾武侠小说在经历「暴雨项目」无情的扫荡后重新转型出发的重要的一年，前辈作家卧龙生的《玉钗盟》正开始展现脍炙人口的魅力、司马翎的《剑神传》逐渐 模塑着一代大侠石轩中、诸葛青云的《一剑光寒十四州》持续着白马青衫江湖行；就在同一个时间，萧逸伸展《铁雁霜翎》、慕容美（烟酒上人）迸流《英雄泪》、 独抱楼主掀开《南蜀风云》、东方玉矢志《纵鹤擒龙》、武林樵子誓结《十年孤剑沧海盟》，而一代鬼才古龙，则从《苍穹神剑》到《孤星传》，一连六部飘散着 《剑气书香》。英风侠影，纵横于武林之中，上官鼎的《芦野侠踪》，也不甘寂寞的以新秀的姿态，在江湖中留下了身影与踪迹。
面对着前辈、颉颃着同侪，这时的 刘兆玄，年方十八，还是师大附中高三的学生，少年英锐如斯，如果说没有武林雄心，没有自我期许，纯粹是「著书只为稻粱谋」，恐怕也是不可思议的。尽管这只 鼎的轻重大小，尚没有明确的定论，而且他自己也未必充分意识到，但三剑齐挥，啼声初试，上官鼎就已经缔建了未来武林重镇的初期架构。
平心而论，上官鼎《芦野侠踪》这部处女作，夹缠着过多的武林秘籍、巧合奇遇，人物纷杂，首尾不能相续，除了情节变幻颇为紧凑外，并无多大可观之处。真正让上官鼎树立旗号，打响知名度的，是他的第二部作品《剑毒梅香》。
《剑毒梅香》（1960） 原本是古龙与清华出版社签约所写的武侠小说，但不知何故，古龙中途毁约，只写了前面三集，是刘兆玄自告奋勇，承接而续写的。据说古龙后来十分懊悔，因为他 对书中以剑术、轻功、掌力、诗、书、画、色七项绝技傲视天下的「七妙神君」梅山民，太过喜爱了，而此一原是他精心撰造的故事，却为上官鼎无心中承继过去， 失去了主导权，不免觉得万分可惜。古龙在1961年的《游侠录》中仍念念不忘「七妙神君」，刻意延续梅山民―→辛捷―→丁伶―→石慧的谱系；而后来更索性重写一部《神君别传》，以续前缘。可惜，佳人已属上官鼎，七妙流传不关古龙之事，《神君别传》失却原创性，写辛捷亦跳脱不开上官鼎的框架，只能徒呼负负了。
《剑 毒梅香》虽由古龙肇始，但目今应归属于上官鼎名下，殆无疑义。此书也是上官鼎成名之作，书中叙写父母惨遭仇人所害的少年辛捷，巧遇武功尽失的七妙神君，学 成七艺后，以七妙神君的身分行走江湖，一面寻访仇踪，一面代师雪恨，中间经历了与方少堃、金梅龄及张菁三位少女的情感纠葛，最后奋起抗衡天竺番僧，终成一 代大侠的故事。全书故事线索明快清晰，易读易懂，很合乎通俗的三昧，而其中对情感的描摹较为出色，上一代梅山民因「色艺」而生的纠葛、新一代辛捷因多情导 生的波澜，乃至辛捷与吴凌风友情与感情的冲突，写来多格外着力。书末辛捷力退番僧的情节，虽足以凸显辛捷的声威，却未免有点蛇足了，而后一部续书《长干 行》（1961），写高战写得过于样板，则未见有何出奇之处。
上官鼎从1960年开始创作，到1966年写完前半部《金刀亭》（后半为伪作），其后远赴加拿大留学，在这六、七年间，除了前述诸作外，大约完成了《沉沙谷》（1961）、《铁骑令》（1961）、《烽原豪侠传》（1962）、《七步干戈》（1963）、《侠骨关》（1964）等，共九部作品，其他皆属坊间冒名顶替、鱼目混珠的伪滥之作。其中最为人所称道的是《沉沙谷》与《七步干戈》，也是他的代表作。
《沉沙谷》是上官鼎最满意的作品，在出版时，还亲自绘制了书中的每一幅插图，学成归国后，重新再读而不厌怠的，也就是这部。这部书在人物的刻划方面，相较前述 诸作，有相当大的突破，书中以天性善良的主角陆介为中心，写环绕在他四周争强好胜却亲如慈父的师父青木道长，天真纯稚、与陆介心心相印的情人姚畹，情如手 足、恩义并重的结义兄弟何摩，嘻笑怒骂、插科打诨的忘年之交魔教五雄，写亲情、爱情、友情，都十分出色。
此书非常难得的以悲剧作收场，始于〈凄凉黄沙〉，而最后〈魂归何处〉？也一样是飞鸟不渡、鹅毛不浮的沉沙谷。诗化的笔触、诗化的结构，连结局都有深浓、沉郁 的诗意，而这诗意，是悲怆的、无奈的、凄美的。上官鼎在这部小说中非常成功的营造了浓郁的悲剧气氛，当陆介身中一剑，恍然大悟一切阴谋的源头竟是他一向尊 信的结义大哥韩若谷时，临死一击，固然使元凶授首，但当他用尽最后一分力，沥尽最后一滴血后，黄沙一吋一吋掩覆住他，谷岸上众人的呼号声渐渐模糊，依稀 中，他似乎看到了高岸上他心心相恋的小畹儿，正轻身跃下沉沙谷底……。展读至此，不禁让人掩卷而悲。叶洪生称誉：「上官鼎在十八岁少壮之年能写出这样的杰 作，真是天下奇才」，当非虚赞。
《七步干戈》，顾名思义，写的是兄弟间的冲突与仇怨，这颇让人立刻联想到上官鼎也是家有六兄弟。上官鼎家中六兄弟，在大哥刘兆宁领军下，步调齐一、感情融洽，早已传为乔梓美谈。这部作品，表面上虽是以董无奇、董无公及董其心、齐天心两代的兄弟反目为主线，但矛头所指，却是针对其中挑拨离间、设计陷害他们的祸首「天禽双座」，强调的反而是血浓于水的家庭父子、兄弟之情。就在故事 的最后，当董家上一代的误解冰释时，董其心、齐天心这两位堂兄弟，眼看着又要为庄玲这位可爱的女子拔剑相向时，董其心想起了三国曹家兄弟煮豆燃萁的故事， 想到了董家两位老人一世的仇怨，「七步干戈历史岂能重演」？他毅然决然的就做了退让。尽管这样的退让说服力明显不足，且不免令人质疑，但却深刻透显了这部 小说的主题。
在 现实社会上，刘兆玄是外和内刚，有为有守，且非常坚持原则、定见不疑的人，这让他在历任大学校长或政务官的时候，拥有相当高的声望，但也得罪过不少的人。 化名为上官鼎，写起小说，他有时候也难免会因刻意强调某些特定主题意识而牺牲、扭曲了书中人物的性格，因此像《沉沙谷》般具有高度文学价值的作品不多，且 兄弟同心，未必才力亦相同，三人轮番上阵的写法，不免也有不少顾此失彼的窘状。这或许正是上官鼎虽成武侠重镇，却未能蔚然成大国的原因。
上官鼎重出江湖的作品《王道剑》
刘兆玄大抵志也不在成为一个作家，和大多数的武侠作家一样，他喜爱武侠文学，也投入武侠创作的行列，但武侠创作始终不是他安身立命之所在，更未必会因此而高抬武侠文学的价值――或者，他只是将武侠视为他的「少年英雄梦」，而成长之后，还有更重要的梦想该去达成。上官鼎的「鼎」，另有一个「调和鼎鼐」的功能，这与他目前即将担任的「行政院长」职位，就密合无间了。
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